PLAN B Concentradas al máximo

¡ESTE 2015 TRABAJAREMOS DANDO LO MÁXIMO....AL 100%!

ACTUALÍZATE

Mantén un registro de las lecturas mensuales usando un cuaderno para anotar los datos del autor, personajes, ambiente y responde las preguntas: qué sucede, quién participa de la acción, dónde, cuándo, cómo y por qué.

martes, 7 de julio de 2015

EJERCITACIÓN GÉNERO DRAMÁTICO OCTAVO

Texto 1 (3 y 4)
Marcela: (Arreglando una lavadora) Pásame el alicate, Carmelo, que no puedo ajustar estos
endemoniados tornillos.
(Carmelo le alcanza el alicate silbando. Entra una bruja de cuentos con su escoba y una
varita en la mano)
Bruja: Disculpe, joven, ¿aquí arreglan varitas mágicas?
Carmelo: No, señora. ¿Acaso no sabe leer?
Bruja: (Enojada) Claro que sé leer, jovencito. Antes de que naciera el primer triceratops, mi tío
Hermenegildo me enseñó a leer. El cartel dice claramente: “Se reparan equipos de sonido”
y sepa usted que mi varita es mejor que un equipo de sonido. ¡Escuche! (Mueve la varita y
se escuchan campanillas). Usted escoja, lo convierto en sapo al ritmo del Rock and Roll o
prefiere que lo haga al son de una buena cumbia.
Isabel Mesa, Cosas de la Edad Media.
3.            ¿Cuál(es) de las siguientes afirmaciones es(son) verdadera(s) respecto de la información
que se entrega entre paréntesis?
                 I.            Corresponde a la voz interior de cada personaje.
                 II.           Aporta datos útiles para la puesta en escena de la obra.
                 III.         La emite un narrador omnisciente.
                 A)          Sólo I
                 B)          Sólo II
                 C)          Sólo I y II
                 D)          Sólo II y III
                 E)           I, II y III
4.            De acuerdo con la situación comunicativa,el mensaje: “Claro que sé leer, jovencito” presenta
un(a)
                 A)          sentido figurado.
                 B)          significado ilógico.
                 C)          connotación negativa.
                 D)          denotación equívoca.
                 E)           connotación positiva.
Cpech Preuniversitarios 13
GUÍA CURSOS ANUALES
Lenguaje y Comunicación
Texto 2 (5)
Meyer: ¿Quemaron?… ¿Su chamarra de cuero? (…)
Pietá : Gran Jefe Blanco, el viejo portero albino, del que hacen burla los muchachos, porque con el
frío del invierno se le hinchan las articulaciones de los dedos y gime de dolor tras su puerta,
había hecho una pira en el patio con los abrigos y se calentaba las manos sobre la lumbre.
Meyer: (Ultrajado)¡Pero, eso no es posible! ¿Qué hacían las autoridades de esa universidad para
impedir ese atropello? EgonWolff, Los invasores.
5.             ¿Qué tipo de conflicto se desarrolla en este texto?
                 A)          Social.
                 B)          Estudiantil.
                 C)          Económico.
                 D)          De intereses.
                 E)           Laboral.
Texto 3 (6)
Don Juan: “¡Alma mía! Esa palabra
cambia mi modo de ser,
que alcance que puede hacer
hasta que el Edén se me abra.
No es, doña Inés, Satanás
quien pone este amor en mí:
es Dios, que quiere por ti
ganarme para él quizás…”
                                                                                                                 José Zorrilla, Don Juan Tenorio.
6.            De acuerdo con lo planteado en el texto,se puede afirmar que
                 A)          don Juan ha modificado su forma de ser por amor a doña Inés.
                 B)          don Juan se ha convertido a la religión cristiana.
                 C)          el Edén acoge a doña Inés y a don Juan por el amor que sienten.
                 D)          Satanás habitaba en don Juan, antes de conocer a doña Inés.
                 E)           el alma de don Juan le pertenece a Dios y no a Satanás.

7.            Ordena las siguientes acciones de Romeo y Julieta, manteniendo la secuencia presentación–desarrollo–desenlace de esta obra:
                 1.           Ante la muerte de Romeo, Julieta se suicida.
                 2.           Romeo conoce a Julieta y se enamora de ella.
                 3.           Romeo y Julieta se casan a escondidas.
                 4.           Los padres se oponen al amor de los jóvenes.
                 5.           Romeo visita a Julieta en su balcón y le jura amor.
                 A)          2-5-4-3-1
                 B)          2-5-3-4-1
                 C)          1-2-3-5-4
                 D)          2-4-5-3-1
                 E)           5-2-4-3-1
8.            ¿Cuál de las siguientes opciones alude a una diferencia entre obra dramática y obra
teatral?
El texto dramático La representación teatral
A) presenta un conflicto que se resuelve al final de la obra. no siempre presenta conflictos.
B) requiere del escritor y del director. precisa de un acotador que enuncie el discurso acotacional.
C)es una creación de lenguaje, que pertenece al ámbito de lo literario. Su receptor es el lector. pertenece al ámbito de la ejecución escénica. Su receptor es el espectador.
D) está estructurado en acto, escena y cuadro. presenta el quiebre de la estructura clásica: acto, escena y cuadro.
E) como texto escrito precisa de la puesta en escena para su divulgación. no necesita del texto dramático para su realización.
9.            ¿Cuál(es) de las siguientes características corresponde(n) a la tragedia?
                 I.            Trata de un tema elevado y su protagonista no es un ser común y corriente.
                 II.           Su finalidad es provocar la risa del espectador.
                 III.         En el desenlace, el conflicto se puede resolver con un final feliz.
                 A)          Sólo I
                 B)          Sólo II
                 C)          Sólo III
                 D)          Sólo I y II
                 E)           I, II y III
Texto 4 (10)
CREONTE:
¡Ay! ¡Ay de mí! De todo, la culpa es mía y nunca podrá corresponder a ningún otro hombre. Sí, yo, yo la
maté, yo, infortunada. Y digo la verdad. ¡Ió! Llevadme, servidores, lo más rápido posible, moved los pies,
sacadme de aquí: a mí, que ya no soy más que quien es nada.
CORIFEO:
Esto que pides te será provechoso, si puede haber algo provechoso entre estos males. Las desgracias
que uno tiene que afrontar, cuanto más brevemente mejor.
CREONTE:
¡Que venga, que venga, que aparezca, de entre mis días, el último, el que me lleve a mi postrer destino!
¡Que venga, que venga! Así podré no ver ya un nuevo día.
CORIFEO:
Esto llegará a su tiempo, pero ahora, con actos conviene afrontar lo presente: del futuro ya se cuidan
los que han de cuidarse de él.
CREONTE:
Todo lo que deseo está contenido en mi plegaria.
CORIFEO:
Ahora no hagas plegarias. No hay hombre que pueda eludir lo que el destino le ha fijado.
FIN
10.          Este final puede corresponder a un(a)
                 A)          drama.
                 B)          comedia.
                 C)          tragedia.
                 D)          drama histórico.
                 E)           autosacramental.
11.          En la tragicomedia o drama propiamente tal, los personajes representan
                 A)          seres superiores a los hombres comunes y corrientes.
                 B)          seres inferiores a los hombres comunes.
                 C)          arquetipos humanos, como por ejemplo: el santo, el ambicioso y el avaro.
                 D)          situaciones melodramáticas, a través de la caricatura.
                 E)           seres humanos reales.
12.          ¿Cuál de los siguientes puede ser el argumento de una comedia?
                 A)          La esposa trata de ayudar a su marido y éste la rechaza. Ella lo abandona.
                 B)          Las mujeres nobles de una ciudad son secuestradas por los vencedores de una batalla.
                 C)          La reina se enamora de su hijastro. Para evitar el pecado,se suicida.
                 D)          Un hombre hipocondríaco teme a los médicos y sigue las sátiras de la medicina
popular.
                 E)           Tras un incendio, una sirvienta huye con el único sobreviviente, un niño de tres
meses.
13.           ¿Cuál de las siguientes opciones define el concepto de acción dramática?
                 A)          Choque de acciones humanas, ideas, anhelos y pasiones en confrontación.
                 B)          Disposición lógica y ordenada del conflicto creado.
                 C)          Núcleo que está determinado por la entrada y salida de personajes.
                 D)          Eje estructurado que mueve la historia.
                 E)           Pequeña intriga que provoca la movilización de los personajes.
Texto 5 (14-16)
Georgina: Ahora quiero que tú me digas el porqué de la determinación que has tomado con respecto
a Jorge.
Natacha: Pero ¿no te lo ha explicado él?
Georgina: ¿Qué quieres que explique él si todo lo ignora?
Natacha: ¡Pobrecito, santo inocente!
¿Qué te ha dicho?
Georgina: Que ha venido a verte, como todos los días, como siempre…
Natacha: Es verdad.
Georgina: Que tú, tras breve conversación, le has dicho que habías reflexionado y que no piensas
casarte.
Natacha: Efectivamente.
(…)
Georgina: Natacha, parece increíble que a mí, tu hermana, el único pariente que tienes, me trates con
tanto desapego. Comprende que si te pregunto y me intereso es porque pienso en ti; ya no
eres una chica.
Natacha: Tengo cuatro años menos que tú.
Georgina: Yo deseo que normalices tu situación.
Georgina: Entonces, ¿el estado de soltera es anormal?
Natacha: Anormal, no. He querido significarte que lo lógico, humano y natural es que te cases. Somos
solas, no podemos saber qué nos depara la vida.
Armando Moock, Natacha.
14.          El diálogo entre Natacha y Georgina es
                 A)          cordial, pero formal.
                 B)          familiar, aunque se advierte distancia entre ellas.
                 C)          coloquial.
                 D)          agresivo.
                 E)           descalificatorio.             
15.          ¿Qué tipo de personaje representan Natacha y Georgina respectivamente?
                 A)          Antagonista y protagonista.
                 B)          Protagonista y antagonista.
                 C)          Protagonista y personaje secundario.
                 D)          Personaje secundario y protagonista.
                 E)           Ambas son personajes secundarios.
16.          De acuerdo con el texto, los intereses confrontados son
                 A)          el derecho a retractarse de una decisión / la importancia de cumplir con los
compromisos adquiridos.
                 B)          la decisión personal / la decisión familiar.
                 C)          defender la soltería como estado normal/ el matrimonio como solución ante la
orfandad.
                 D)          la falta de proyección hacia el futuro / la búsqueda de estabilidad para el porvenir.
                 E)           la inexperiencia de la juventud / la experiencia de los mayores como modelo de
vida.
Texto 6 (17-19)
Escena IV
(La señora y el señor Martin se sientan el uno frente al otro, sin hablarse. Se sonríen con timidez. El
diálogo que sigue debe ser dicho con voz lánguida, monótona, un poco cantante, nada matizada).
Sr. Martin: Discúlpeme, señora, pero me parece si no me engaño, que la he
encontrado yo en alguna parte.
Sra. Martin: A mí también me parece, señor, que lo he encontrado ya en alguna parte.
Sr. Martin: ¿No la habré visto, señora, en Manchester por casualidad?
Sra. Martin: Es muy posible. Yo soy originaria de la ciudad de Manchester. Pero no
recuerdo muy bien, señor, no podría afirmar si lo he visto allí o no.
Sr. Martin: ¡Dios mío, qué curioso! Yo también soy originario de la ciudad de Manchester.
(Siguen conversando y reconocen importantes coincidencias entre ambos)
Sr. Martin: (Después de haber reflexionado largamente, se levanta con lentitud y sin apresurarse, se dirige hacia la señora Martin, quien, sorprendida por el aire solemne del señor Martin, se levanta también, muy suavemente; el señor Martin habla con la misma voz rara, monótona, vagamente cantante) –Entonces, estimada señora, creo que ya no cabe duda, nos hemos visto ya y usted es mi esposa… ¡Isabel, te he vuelto a encontrar!
Sra. Martin: (Se acerca al señor Martin sin apresurarse. Se abrazan sin expresión. El reloj suena una vez, muy fuertemente. El sonido del reloj debe ser tan fuerte que sobresalte a los espectadores. Los esposos Martin no lo oyen) –¡Donald, eres tú, darling!
Eugène Ionesco, La cantante calva.
17.          ¿Cuál es el conflicto humano que se plantea en el diálogo anterior?
                 A)          Los problemas conyugales.
                 B)          La soledad.
                 C)          La separación.
                 D)          El desencuentro.
                 E)           La incomunicación.
18.          ¿Qué recurso literario se ha utilizado en el texto para mostrar dicho conflicto?
                 A)          Metáfora.
                 B)          Sátira.
                 C)          Imagen.
                 D)          Paradoja.
                 E)           Antítesis.
19.          ¿Qué rol cumple el discurso acotacional en el texto anterior?
                 A)          Especifica cómo deben actuar en el escenario los actores.
                 B)          Indica la entrada de los personajes.
                 C)          Reafirma el sin sentido del diálogo sostenido por los personajes.
                 D)          Muestra al lector lo que hacen los personajes, mientras dialogan.
                 E)           Narra la historia presentada.
Texto 7 (20)
Yocasta: No te atormentes por lo que me estás diciendo. Escúchame y te convencerás de que no hay ningún mortal que entienda una palabra de profecías. En pocas palabras, te daré una prueba de ello. Hace tiempo, un oráculo transmitido no diré que por el mismo Apolo, sino a través de uno de sus servidores, pronosticaba a Layo que su destino era morir a manos de
un hijo suyo que le nacería de mí. Pues a pesar de eso, a Layo le mataron hace tiempo, por
lo menos eso dice la opinión general, unos bandidos extranjeros, en el cruce de tres caminos.
Y respecto de su hijo, cuando sólo hacía tres días que éste había nacido, Layo lo entregó, con
los pies bien atados por los tobillos, a manos mercenarias, para que lo arrojasen al fondo de
una sima impenetrable de una montaña. Ahí tienes como ni Apolo ha cumplido sus oráculos
ni el hijo de Layo mató a su padre.
Sófocles, Edipo Rey.
20.          Del texto anterior,se deduce que
                 I.            para los griegos, los oráculos no eran importantes.
                 II.           los oráculos no siempre se cumplen.
                 III.         Yocasta no cree en Apolo.
                 IV.         los oráculos de Apolo son ininteligibles para el hombre.
                 V.          el hombre puede cambiar un destino anunciado.
                 A)          Sólo I y II
                 B)          Sólo III y IV
                 C)          Sólo III yV
                 D)          Sólo II yV

                 E)           I, II, III, IV yV

martes, 30 de junio de 2015

GUIA VIRTUAL OCTAVOS UNIDAD DOS

COLEGIO INMACULADA CONCEPCIÓN
DEPARTAMENTO DE LENGUAJE
Prof. Elizabeth Muñoz
GUIA VIRTUAL


“Es que la dupla Isidora Aguirre-Francisco
Flores del Campo supo, como pocas, representar arriba del escenario una realidad de comienzos  de los 30, una historia de reivindicaciones sociales, pero también de alegría y música, de reírse de las propias desgracias, del amor que triunfa, de tipos sociales marcados, en fin, La pérgola tiene de todo, por eso gustará siempre.”
(El Sur, 18 agosto 1988, p. 18.)


La Pérgola de las Flores.

Es muy probable que lo primero que vino  a tu mente al leer el título “La Pérgola de las Flores” es la conocida canción “Carmela, Carmela llegas a la ciudad (…) Yo vengo de San Rosendo a vivir a la ciudad (…)”.
El objetivo de esta guía es que puedas comprender cómo algunos textos se convierten en parte de nuestra herencia literaria y son clásicos porque han influido y permanecido en nuestra cultura.

ACTIVIDAD 1: Accede al  link y luego responde en tu cuaderno.

1.       La obra fue escrita por: ________________________
2.       La obra fue musicalizada por: ______________________
3.       La Pérgola de las flores se encasilla bajo el estilo de: __________________

1.       ¿Cuándo llega por primera vez la Pérgola de las Flores a la televisión?
2.       ¿De qué se entera doña Rosaura San Martín?
3.       ¿Qué actriz protagonizó a la primera Carmela?
4.       ¿Por qué motivo la llegada de Carmela  revoluciona a la pérgola de las flores?
5.       ¿Cómo se llaman los pretendientes de Carmela?
6.       ¿En qué época y dónde fue construida la Pérgola?
7.       ¿Qué  rol cumple el urbanista Valenzuela?
8.       ¿Qué pasa finalmente con la Pérgola?

ACTIVIDAD 2: Revisa los siguientes vínculos y luego explica de qué manera se ve reflejado el contexto histórico de la época al interior de la obra. Identifica al menos tres elementos y desarróllalos.


ACTIVIDAD 3: Escucha las siguientes canciones. Luego responde:
¿Cómo es la música de la obra? ¿Qué melodías tradicionales identificas? ¿Crees que influye la música de la obra en su éxito masivo? Argumenta.


ACTIVIDAD 4: Lee y escucha la canción La Revuelta presente en la obra estudiada y explica cuál es el pensamiento colectivo que se refleja a través de ella.


martes, 26 de mayo de 2015

GUIA INVESTIGACIÓN AUTÓNOMA SOBRE LOS SUEÑOS OCTAVO

COLEGIO
INMACULADA CONCEPCIÓN
“115 AÑOS EDUCANDO”

Profesora Elizabeth Muñoz Olguín
       Objetivo: Investigar de manera autónoma un tema dado de acuerdo a pauta.
 
Redacción de un texto expositivo sobre los sueños

1.- Busca información en la red para investigar acerca de los sueños: sus interpretaciones, valoración, relación con el zodiaco, etc.
2.- Consejos para escribir  textos informativos
Antes de escribir:
En tu introducción debe ir: (PÁRRAFO UNO)
•          El título de tu texto.
•          El propósito con el que lo escribes
•          Quiénes son los destinatarios del texto

En tu desarrollo: (PÁRRAFO DOS)
•          Documéntate, investiga sobre el tema  en medios digitales.
•          Escribe un punteo con los datos más significativos. Anota citas textuales y bibliografía.
•          Realiza el esquema de la estructura que va a utilizar en tu texto expositivo
•          Utiliza ejemplos o  citas textuales y  recursos bibliográficos.

ANOTA ENTRE PARÉNTESIS LA FUENTE DE INFORMACIÓN CADA VEZ QUE CITES: Ej Según algunas definiciones el  sueño es el “acto de dormir” (Diccionario de la RAE)
•          Incorpora gráficos o ilustraciones que apoyen el tema.
•          Ten cuidado, no des información que no sea rigurosa  y no incluya sus opiniones.
•          Utiliza tecnicismos o términos científicos que sean específicos del tema tratado. Aclara el significado de estos términos en la exposición escrita.

En tu conclusión: (PÁRRAFO TRES)
·      Cierra el tema con algunas preguntas, reflexiones y conclusiones.

3.- Revise su creación de acuerdo a los consejos de “después de escribir”. Luego, reescriba su texto tomando en cuenta los consejos.

Después de escribir:
Compruebe que su texto:
·   Cumpla el propósito que se ha marcado.
·   Sea adecuado para el destinatario al que va dirigido.
·   Tenga una estructura clara y coherente.
·   Se presente con el léxico específico relativo al tema.
·   Los términos técnicos estén bien explicados en el escrito.
·   Tenga corrección ortográfica, esté bien puntuado y presentado

miércoles, 22 de abril de 2015

PRACTICO PSU IV A PLAN REDACCION


Guía de PSU: Plan de redacción
-Después de terminar la guía de trabajo, debe adjuntarla y enviarla al mail correspondiente.

I.                    Sonido y semántica en poesía

1.       La poesía: expresión literaria de la interioridad.
2.       La musicalidad de la poesía a través del ritmo y los sonidos.
3.       Un buen poema: conjunción de los sonidos, del ritmo, del significado de las palabras
4.       El lenguaje: preferentemente connotativo.
5.       La sonoridad silábica: aporta a la significación del poema.

a)      3-5-2-1-4
b)      2-1-4-5-3
c)       1-4-2-5-3
d)      4-1-3-2-5
e)      3-1-4-2-5


II.                  “Lolita, una novela polémica”

1.       Nabokov: escritor de origen ruso avecindado en Estados Unidos.
2.       Condena público por la inmoralidad de la historia contada.
3.       Su obra más famosa, Lolita.
4.       Versión cinematográfica del realizador Stanley Kubrick, tan polémica como la novela.
5.       Temática de la novela: enamoramiento de un hombre mayor de una niña preadolescente.

a)      1-3-4-5-2
b)      2-4-5-1-3
c)       5-4-2-1-3
d)      1-3-5-2-4
e)      5-2-3-4-1


III.                “Una  fábula del Libro del Buen Amor

1.       Ante la noticia del regreso de Pitaspayas, repintado del vientre de la mujer por parte del amante.
2.       Poco después de su casamiento, viaje de Pitaspayas a Flandes, previa pintura de un cordero en el vientre de su esposa.
3.       Astuta respuesta de la esposa: pasó tanto tiempo que el cordero creció y se transformó en carnero.
4.       Larga ausencia de Pitaspayas. Infidelidad de su mujer.
5.       Sorpresa de Pitaspayas al descubrir la pintura de un cordero en el vientre de su mujer.

a)      4-1-5-3-2
b)      2-4-1-5-3
c)       4-5-1-3-2
d)      2-1-5-4-3
e)      2-1-4-5-3

Determine el orden

IV.                “La Metamorfosis, una novela alegórica”

1.       Una mañana, al despertar, descubrimiento de Gregorio Samsa de su transformación en un insecto.
2.       Pérdida de la apariencia física humana de Gregorio Samsa, pero mantención de la conciencia de sí mismo.
3.       Gregorio Samsa, un joven tímido; hijo de una familia de clase media.
4.       Rechazo familiar a la metamorfosis de Gregorio Samsa.
5.       La metamorfosis del protagonista, símbolo de la pérdida de identidad y de la incomunicación social.

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V.                  “El Neoclasicismo”

1.       Periodo literario del siglo XVIII.
2.       Características: imitación de los escritores clásicos, fidelidad de la naturaleza.
3.       Autores españoles neoclásicos: Benito y Leandro Fernández de Moratín.
4.       Causa de su aparición en España: reacción contra el espíritu barroco de la contrarreforma.
5.       Surgimiento del neoclasicismo en Francia: Influencia del racionalismo y la Ilustración.

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VI.                “El soneto”

1.       Su procedencia: Italia. Sus cultores: Dante y Petrarca. En España: Juan Boscán y Garcilaso de la Vega.
2.       Su métrica: versos endecasílabos.
3.       La rima clásica: ABBA- ABBA- CDC- DCD.
4.       Su estructura formal: 14 versos divididos en 4 estrofas, 2 cuartetos y 2 tercetos.
5.       Composición poética que aborda variadas temáticas, preferentemente amorosas.

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VII.              “El realismo literario”

1.       Dos modalidades de la narrativa realista: la novela histórica y la costumbrista.
2.       Autores realistas: Charles Dickens, Fedor Dostoiesvsky, Gustave Flaubert.
3.       El género narrativa, especialmente la novela, es característico del realismo.
4.       Corriente literaria cuyo interés es el mundo cotidiano, los problemas de la vida diaria y las conductas sociales.
5.       Causas de su aparición: una reacción contra el subjetivismo y el exceso de imaginación del romanticismo.

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miércoles, 8 de abril de 2015

PRACTICO NUMERO CUATRO PSU

Objetivo: Reconocer alternativa que se ajuste más al texto, considerando significado y contexto.
Identificar el nexo que más se ajuste al enunciado.
Nombre:…………………………………………………………………………………………………………. curso: IV Año A
I. Léxico  contextual
1. “Todo  grupo  u  organización  cuyos miembros  están  unidos  por  ideas  e  ideales  comunes tiene sus símbolos y rituales distintivos. Para los cristianos, el símbolo más sagrado es la cruz y el ritual más reverenciado la misa; para los médicos, existe el grado de doctor y el diagnóstico de la enfermedad.


1)  UNIDOS                    
 A)  mezclados
B)  vinculados 
C)  reunidos
D)  anexados
E)  concatenados


2)  COMUNES
 A)  triviales
B)  conocidos
C)  masivos
D)  compartidos 
E)  iguales 


3)  DISTINTIVOS
 A)  diferenciados
B)  excluyentes
C)  peculiares 
D)  categóricos
E)  heterogéneos 



2.  Las personas, en tanto que  individuos y miembros de un grupo, cuidan estos símbolos y rituales  como a  sus posesiones más valiosas que deben  ser protegidas de usurpadores, especialmente  de  los  que  no  son miembros  del  grupo.  En  efecto,  lo  contemplan  como cosas sagradas cuya pureza deben salvaguardar vigilantemente contra  la contaminación de los que están dentro del grupo así como de los que están fuera.

1)  POSESIONES
 A)  usufructos
B)  poderes
C)  bienes
D)  aptitudes
E)  lucros

2)  VALIOSAS
 A)  preciadas 
B)  costosas
C)dispendiosas
D)  meritorias
E)  plausibles 
3)CONTEMPLAN
A)  perciben 
B)  vigilan
C)  atienden
D)  acechan
E)  admiran 

4)SALVAGUARDAR
A)  redimir
B)  rescatar
C)  proteger
D)  sostener
E)  conservar 
5)CONTAMINACIÓN   
A)  vicio
B)  depravación
C)  corrupción
D)  suciedad
E)  defecto 


3.  Los psiquiatras constituyen un grupo. Ya que son médicos, su gremio es un subgrupo de la profesión médica como un todo. Por lo tanto, los dos grupos tienen en común el grado de  doctor  y  el  diagnóstico  de  la  enfermedad  como  su  principal  símbolo  y  ritual.  Tienen también en común muchos de los otros símbolos y rituales de la medicina, como la bata blanca,  las recetas, el uso de  los hospitales,  las clínicas,  las enfermeras y  las medicinas. Si éstos  son  los  símbolos y  rituales que  tienen en  común  los médicos y  los psiquiatras, ¿cuáles son los símbolos y rituales que los distinguen?

1)   CONSTITUYEN
 A)  pertenecen
B)  fundan
C)  instauran
D)  forman
E)  organizan

2)   RITUALES
A)  oficios
B)  misas
C)  liturgias
D)  hábitos
E)  ceremonias 
3)   DISTINGUEN
A)  representan
B)  separan
C)  diferencian 
D)  evidencian
E)  determinan


4.  El símbolo que caracteriza más específicamente a  los psiquiatras como miembros de un grupo  distintivo  de  doctores  es  el  concepto  de  esquizofrenia;  y  el  ritual  que  más claramente  los  distingue  es  el  diagnóstico  de  dicha  enfermedad  en  personas  que  no desean ser sus pacientes.

1)   CARACTERIZA
A)  identifica 
B)  señala
C)  personifica
D)  unifica
E)  designa

2)   ESPECÍFICAMENTE
A)  sucintamente
B)  claramente
C)  evidentemente
D)  originalmente
E)  concretamente

3)   CONCEPTO
A)  frase
B)  teoría
C)  noción
D)  paradigma
E)  ideología


5.  Cuando un sacerdote bendice agua, ésta se convierte en agua bendita y, por lo tanto, es portadora de los poderes más beneficiosos. De una manera similar, cuando un psiquiatra maldice  a  una  persona,  ésta  se  convierte  en  una  esquizofrénica  y,  por  lo  tanto,  es portadora  de  los  poderes más malignos. Como  “divino” y  “demoníaco”,  esquizofrénico” es un  concepto maravillosamente vago en  su  contenido y espantosamente aterrador en sus implicaciones

1)   BENEFICIOSOS
A)  necesarios
B)  útiles
C)  provechosos
D)  adecuados
E)  pertinentes
2)   MALIGNOS
 A)  demoníacos
B)  abyectos
C)  irreversibles
D)  lesivos 
E)  indeseables
3)   IMPLICACIONES
A)  alcances
B)  connivencias
C)  contenidos
D)  complicaciones
E)  aplicaciones


II. elija la opción con los conectores que permiten restituir al enunciado su cohesión sintáctica y coherencia semántica.

1.       …………………. la audiencia es por excelencia un grupo grande, podemos encontrar audiencia de solo una persona………………….. una clase con un solo alumno

a)      Aunque                         , incluso,
b)       Aun cuando                  , y en
c)       A pesar de que                como
d)      Pese a que                      en
e)      Si bien                              , por ejemplo

2.       Un artista no puede desentenderse totalmente de su época………………….; mayor relevancia alcanzará…………….. resultaría interesante averiguar…………… reniega en que se la leyó e interpretó.
a)      Sin embargo               y                                si
b)      Pero si es así              , puesto que             por qué
c)       Porque                         o                                si es que
d)      Ya que                         y, además,                si, en verdad,
e)      Pues                            y, por otra parte        en cuando

3.       La obra literaria no puede definirse…………….. en sus relaciones con el contexto socio-histórico y con la tradición literaria………………..en su tiempo original……………… en el momento en que se la leyó e interpretó.

a)      Más que                                  no sólo                                sino también
b)      Sino más bien                          tanto más                           que
c)       Sino                                           tanto                                   como
d)      Sólo                                           sino                                       y
e)      Si no                                         al menos                              o